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《白鹿原》复播,豆瓣评分9.1,她的拍照美学我打非常

2017-05-25 来源: MMK1115
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1940年,沃尔特?本雅明在平生最后一篇著述《哲学汗青论纲》中描写了“汗青天使”的抽象:背对将来,面向从前,被先进的风暴吹向天涯。1988年,陈忠诚开端誊写本人的“汗青天使”:白鹿跃过莽原,汗青在纸上渐渐开展。《白鹿原》问世25年后,这部“夷易近族的秘史”终于以电视剧的情势——也是陈忠诚老师以为的最幻想的改编情势——从新出当初不雅众的视线中。


《白鹿原》原著素有史诗巨著之称。因而,想要评估电视剧《白鹿原》的“史诗”出现成功与否,解读剧中所出现的影像美学就显得非常主要。



“反渐进汗青不雅”的视觉出现


海内别的同范例家国汗青题材剧每每试图“以小见年夜”,将汗青的厚重浸漫于特性运气之中,用反动的线性开展逻辑——从一个暗中的奇点先进到一个光亮的将来——说明集体的挣扎跟无法。这些影视作品每每将眼光集合在戏剧化的集体关联身上,用情绪的共识将现时的不雅众跟彼时的汗青衔接,攻破汗青关闭的边框,弥合汗青的裂痕,犹如本雅明笔下的汗青天使一样,试图“把粉碎的天下修补完全”。


陈忠诚老师的《白鹿原》自身曾经摒弃了这种宏年夜叙事的渐进汗青不雅。陈老师并不将集体的运气与国族的兴衰同步,而是试图找出反动宏年夜叙事当面的完整跟抵触。像本雅明汗青天使眼中所看到的一样,“在咱们以为是连续串变乱的处所,他看到的是一场单一的劫难”。



在这点上,电视剧《白鹿原》用恰到利益又极具创意的镜头言语对应了原著的汗青不雅,从而脱颖于同范例题材的影视剧作品。剧中年夜量出现的广袤荒原,空中浮云,建破了全剧宏年夜、超然的影像美学气质。



此中最为光鲜的无疑是无边无垠的金色麦田。这个镜头中,麦田向附近不绝扩大,消解了中央也消解了泉源,消解了退化也消解了开展。麦田中央的人物不再是汗青车轮下以卵击石的蝼蚁,也不再是马车上奋马扬鞭的成功者,而成为了无穷扩大的宇宙中浮游的一点,也成为了原著中白嘉轩在仙草逝世后针对人生的顿悟:逝者犹如断裂的车轴,而残余的车轴仍然在轮回中被退化裹挟,决然向前。


“反戏剧化”的拍照出现


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剧中年夜量应用了航拍、俯拍、俯瞰镜头。这些出色的镜头不只仅为电视剧供给了一种所谓的“汗青苍莽感”,也是在用“天主视角”从新审阅这片地皮、这段汗青中的百姓百态。借助开麦拉的赞助,不雅众分开庸常的平视视角,从新审阅剧中的人物跟情节。同时年夜面积活动镜头的一直推拉,一直攻破视角的定式,发生新的视觉休会,来对应剧中的情节。

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上图↑ 圆形扩大的人群跟同样构图的麦田造成天然照应


另一方面,跟海内其余同范例作品采取单机或双机拍摄差别,《白鹿原》的摄制进程应用了一种“全景记载”的方法,经由过程多机位捕获记载活动的生涯。单机或双机拍摄的方法无疑是相符传统线性汗青不雅的:用“戏剧化”的扮演将汗青用逻辑串联起来。而《白鹿原》的摄制则反其道而行之,将演员从无认识的镜头扮演中束缚出来,进入“反戏剧化”的天然扮演。


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显然,多机位拍摄从视觉角度实现了演员们长达一个多月休会生涯的目标。这种浸入式的摄制方法将本真的生涯带给不雅众,同时也将包裹这种生涯的汗青情况最年夜化地出当初银幕上。


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同时,做为首部以4K技巧摄制播映的电视作品,技巧所带来的改铲除了让《白鹿原》占有片子级别的画面品质,也将这种“实在感”跟“包抄感”做到了极致。奇妙的是,跟《比利?林恩的中场战事》所出现出的后果类似,这种非常的实在并不发生天然主义式的“舞台幻觉”,反而让不雅众抽离出剧中人物情绪跟生涯,对所谓的实在发生生疏跟间离,造成一种布莱希特式的“反戏剧化”跟“史诗感”——而布莱希特的美学不雅念,又对本雅明的思惟有着伟年夜的影响。在这点上,电视剧《白鹿原》用影像的方法,传承并同一了哲学、戏剧、文学三者邻近的汗青美学不雅念。


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写实与工笔并存的构图出现


作为文学作品的视觉出现,剧中不少画面的构图同样精致,采取斐波那契螺旋线、黄金宰割、黄金三角形等构图方法在写实的基本上实现对简略写实的工笔性超出。

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好比此镜头中,画面主体戏台出现出传统的中式对称构造,给不雅众一种稳定而压榨的不雅感。但奇妙地经由过程一道暗影将画面切割为黄金三角形构图,攻破了戏台的繁重跟稳定,为画面增长能源感。这种稳定与变化形成激烈的比较,隐喻白鹿原的保守固执跟外部情况的风波荡漾。并且,将正处于运气谷底的白嘉轩、鹿子霖置于画面亮堂一侧的底端,愈加凸起集体运气在汗青光晕眼前的有力跟微小。另一方面,此段一改剧集前半段画面跟衣饰丰满浓郁的颜色作风——好比田小娥鲜艳的白色——用灰玄色凸显白鹿原的没落跟人物运气的消沉,用颜色的隐喻性告竣写实基本上的工笔。

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又如斯构图中,画面借用又有黄金螺旋之称的斐波那契螺旋线构图方法,将人物置于螺旋线的最深处。跟着螺旋的开展,最深处成为从前的意味;而不雅众的视线跟着螺旋挪动,从逝众人的墓碑开展到站破的活人;同时前景画面将不雅众的眼光从详细的人物情绪抽离,而去注目人物所处的情况——如许的构图自身就报告了汗青,不雅众的眼光成了本雅明笔下的汗青天使:背对将来,面向从前。


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“一个夷易近族的秘史”


在电视剧《白鹿原》中,影像言语经由过程精致编排,安慰着今世不雅众对汗青业已麻痹的不雅感,发生新的视觉感想。而这些影像言语又跟演员激烈深入的扮演互为内外,相反相成,独特实现陈忠诚老师针对“秘史”二字的设想。陈老师用巴尔扎克之“小说,是一个夷易近族的秘史”为本人的写作定下基调,而电视剧《白鹿原》则用跳出庸常的镜头言语忠诚回应着陈老师的大志:“秘”字之于“秘史”并非“隐而不宣”,而在于“以非常之角度重看汗青”。

本文来源:MMK 责任编辑:MMK1115
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